В этой сцене, отмеченной самым сухим и немилосердным насилием – наследник литературы Кормак Мккарти – выступают две фигуры, которые дают жизнь истории, которая, из-за моментов, подвергается риску превращения в живописного и desangelado freak шоу. К счастью, два главных героя (Гай Пьерсе и Роберт Паттинсон) могут оживить пленку, отмеченную ритмической безвольной, просрочившей платеж одной: накидка напряженного спокойствия, на которое извергаются неожиданные взрывы насилия. Минималистичность до конца – это фильм человека, который ищет способ возвращать его машину и мало больше, - Те Ровер позволено ломаться пунктуально с его эмоциональной анальгией, чтобы обозначать странную историю соучастия между двумя мужчинами.

Два опасных типа, интерпретированных дуэтом актеров в вершине его искусства. С одной стороны, всегда эффективный Гай Пьерсе, который здесь дает жизнь человеку ,застрявшему в бермудах. Лаконичный до конца, Pierce – величественный, как всегда, в атлетическом разделе – блестит в паре сцен, которые требуют максимум его умения, чтобы превращать взгляд в источник многозначительного настроения и эмоций. Не зная, как, в плане миллисекунд, мы воспринимаем в его глазах поток гнева, грусти, удрученности, сочувствия …

И, потом, в другой стороне ринга, мы находим Robert Pattinson, который выставляет условия actorales, что не знали его до сих пор. В коже большого ребенка с небольшим количеством света и с прохвостом побитой собаки, его персонаж раскрывается понемногу как неумолимое животное охоты и, прежде всего, как болтливый ничто разговорчивое. В мире, мире пленки, властвовавшей цинизмом и ужасом, Pattinson появляется как фигура atípicamente бесхитростная. Со взглядом всегда на грани отклонения от пути и заключенного потока тиков, работа Pattinson ослабевает lejanamente в работу Брад Питта 12 обезьян. Будет нужно видеть, actoral добивается ли это эксцентричное усилие какого-то вознаграждения в лавине premiaciones, который отмечал конец кинематографического года.