Это он слышит выстрелы из здания и в ответ стреляет,перед встречей с Бенно Левином.
Эта сцена после секса с женой,поэтому и рубашка не заправлена.

Он знал сколько пуль в обойме, стрелял не целясь, он их тратил преднамеренно, он и последнюю так потратит - себе в ладонь... не потому, что всё прос**л на бирже... он просто устал...

Я читал роман три раза, и как раз в то самое время,когда я думаю, что выяснил то, что это означает, это - все еще остается для меня загадкой. Мои мысли сводятся к попытке понять мотивы в повести как-Эрика,так и автора:

• Все то, что происходит в романе ,Эрика принимает целенаправленные действия? Насколько стоит Эрику просто реагировать на события, он не контролирует, свой путь в течении дня , " шагая вниз по улице";

• Как этот мир набрасывается на Эрика? Он преподает ему урок, получая возмездие от Делилло? Или это просто случайность и невезение, серия несвязанных между собой событий в его размеренном мир?

Эрик, кажется, не знают ни то, что происходит в этот роковой день и почему. Возможно Делилло ведется целенаправленно неясно говорит об этом, это постмодернистский роман в конце концов, и мы не должны, возможно, ожидать четких разъяснений.

Мы будем рады услышать ваши мысли в нашей секции комментариев. Какова была ваша реакция после прочтения книги?

Общие темы Делилло В Космополисе
"Я сознательно не пытаюсь быть критиком нашей культуры." Сказал г-н Делилло, который написал 10 романов в последние 20 лет. " В моих руках начало написания книги. На определенном этапе темы начинают развиваться, наведите курсор мыши на определенные символы, кажется, блокировка, и если тема кажется правильной, я веду ее до конца. "[Мур, 1991]

Хотя Дэвид Кроненберг может регулировать историю, я вижу, практически все темы Делилло в Космополис:

• технология широко распространена, и смешанное благословение (см. ниже);
• Наши передовые знания и системы не помощники нам (иена не ведет себя, как Эрик ожидал );
• терроризм присутствует в мире и случайных угроз (Торвал предупредил Эрика об опасности поездки к парикмахеру из-за реальной угрозы);
• потребительство и СМИ насыщения (и для Эрика, экстремальные богатства) отвлекает нас от того, что важно;
• Мы должны сохранить наши корни, не потерять свое "я" (см. "Эрик и стрижка" ниже);
• Общество и личность,страдания человека, это игнорируется (Бенно и Эрик).

В мире Эрика доминирует абстрактная информация, мигание экрана, прокрутка данных, что происходит одновременно на Манхэттене и по всему миру. Эрик в высшей степени богатый и высокомерный, не обращая внимания на советы своего персонала в своем бизнесе и личной безопасности. Кроме того, он отключен от любых эмоциональных или человеческий фактор в его мире, как можно больше, даже фантастические суммы денег, которые он делает не имеют никакого реального смысла для него, это просто способ проверки его способности увидеть модели в цифрах, не отражает стоимость товаров или фактического, производительного труда, что и люди для него. Нет никаких из психологических или эмоциональных преимуществ, которые люди ждут от своей работы, потому что ничего на самом деле не производится, это просто удаленное взаимодействие с цифрами и формулами, которые имеют смысл только в будущем, а не настоящего.

Эрик так же отключен от людей в его жизни, каждый персонаж, он взаимодействует с ним играя свою не большую роль,а не человека целиком, они не становятся более сложными,  а он на самом деле не видит их четко, пока он делает свой путь через весь город в течение дня, и подходит к его концу . Его эмоциональный пейзаж, как мрачно и безликий, как любой персонаж в современной литературе. Без реальной связи с работой или людей, он становится воплощением того, чья единственная цель состоит в достижении успеха, а затем все теряет, и делает это ярким способом,который можно себе представить.

Делилло видит большую опасность для чувства индивида самостоятельно, когда он, оказавшись в "гипер-тек" мир, который является слишком большим и сложным для любого человека, чтобы полностью понять и контролировать. Делилло видит, что мы становимся зависимыми от технологий, но этот мир может подвести нас и дает нам ложное чувство безопасности.Эмоциональной пустоты Эрика и несвязность его с человеческой реальностью мира отражают темы Делилло на повреждения «я» от гипер-технологии и современные, электронные "белого шума".

Эрик и его ставка по отношению к иене
Космополис написан в 2000 году, когда Нью-Йорк финансовый мир казался непобедимым. Книга была начата до краха фондового рынка 2000 года и, конечно, 9 / 11. Оба эти события произошли, как Делилло закончил роман. Делилло говорил о периоде "дух времени формирует убеждение [перед событиями] в вездесущей власти денег и в неуязвимости Америки, которая уходит корнями в конец 90-ых." [Henning, 2003]

Вот Делилло описывая свое внимание при написании Космополис:

Делилло: В то время в моем романе я описываю экономического крах, повышение йены, я был особенно заинтересован в двух вещах: во-первых, какой эффект это произведет на людей, прежде всего, брокеров и игроков, таких как Эрик Пэкер во-вторых, явлений одновременности.

Интервьюер: Не могли бы вы объяснить, что дальше?

Делилло: Хотя мой герой следует через Манхэттен в своем роскошном лимузине, Йена не падает на другом конце света и неумолимо тянет его вниз . Я хотел, чтобы описать особую атмосферу в марте и апреле 2000 года, это огромный экономический оптимизм. И я хотел противостоять этому оптимизму с крахом фондового рынка. С этой точки зрения, роман, возможно, провидец функции, как она описывает коллапс и реакцию на него. [Henning, 2003]

Эрик это трейдер валютных опционов в этой истории. Он считает своим долгом играть в азартные игры с агрессивными ставками против йены. Его карьера, можно утверждать, это такая же абстракция и освобождаются от реального производства и ценность для общества, как можно получить он-авантюр деньги богатых людей на будущую стоимость торговой валюты, используемой на другой стороне земного шара. От этого выигрывают только некоторые из них.Интересно, если это выбор для финансирования работы было преднамеренным со стороны Делилло в Космополисе. Это подчеркивает то, как абстрактный современный мир стал, как далеко Эрик из жизни обычных людей.

Большая сюжетная линия это высокие ставки Эрика по отношению к иене. Он берет огромные суммы денег, чтобы сделать свои ставки, он ожидает, что иена будет падать, но она продолжает расти. Его судьба и его судьбы клиентов теряются, как Эрик обязан наблюдать движение валютных и политических событиях на компьютерных экранах, происходящих в других странах мира, и его упорное убеждение, что оно будет доказано, и что он прав и иена будет снижаться.

Я состою в родстве с человеком, который занимается этой работой в течение многих лет, в период чтения и изучения романа, могу признаться, что я дразнил его возможностью все потерять . Но я завидую его банковскому счету!
Что происходит, это приводит к массовому экономическому коллапсу. Делилло и обсуждает эту тему , предчувствуя крах фондового рынка в 2000 году. Дико агрессивные спекуляции такими людьми, как Эрик способствовали этому, поддерживают новые онлайн-технологии торговли. Остается задаться вопросом, хотя, будь то коллапс в случае с Эриком, упорно возникшие по его высокомерию, или имеет ли он на самом деле хочет вызвать коллапс в тщетной попытке найти какую-то связь с реальным миром.

Эрик и стрижка
Главной темой я вижу в романе принуждения Эрика, чтобы прервать его «белый шум» тюрьму, чтобы встряхнутся . Символично, что Эрик ищет больше, чем стрижка, он ищет свои корни. Это его детство и парикмахер его отца,которого он ищет на другой стороне Манхэттена. Путешествие приводит его к смерти и его прошлое, где он потерял отца, когда еще был маленьким ребенком. Повторяющаяся тема с Делилло это человек и его отношения к другим людям и с ними, те ,для кого это не важно , платят очень высокую цену.

В Эрике просыпается чувство, что он просто должен сделать и эта поездка в тот роковой день. Он начинает день, с разрушения своего финансового состояния ( со спекуляции йены), а затем идет к саморазрушению. Чтобы найти свое "Я", Эрик теряет свои деньги, и близких людей в своей жизни. Он игнорирует реальную угрозу ,о которой его предупредили в тот день. Но Эрик начинают общаться с людьми, находя некоторый интерес и сочувствие и чувства по отношению к другим людям, и так он становится ближе к своей смерти.

Это не было бы необычным, я думаю, что, наблюдая за работой Дэвида Кроненберга, ожидать, что вещи, вероятно, останется немного загадочным. Я думаю, о останется верным к чувства Делилло в Космополисе.

Делилло сам, написав перед Космополис, сказал следующее:

"Множество персонажей это просто чистый акт. Все дело в определенных видах современного письма то, что символы просто делают то, что они делают. Там нет большой мысли или чувства или литературной истории связанных в действиях персонажей. Случайность всегда трудно поглотить. "[Harris, 1982]

Так что даже автор не помог нам решить нерешенные вопросы, которые мы могли бы иметь о характере Эрика и книги.

Будет интересно посмотреть, как Дэвид Кроненберг и Роберт Паттинсон помогут понять нам, почему Эрик делает вещи, которые он делает в этот день. Не сумасшедший ли он? Он восстает против своей жизни? Может ли он чувствовать себя виноватым за свое богатство, или за то, что в основном SOB? Неужели он только что бросил? Возможно ли,что он просто реагирует, или именно он сам вызывает события?
Мы просто должны посмотреть фильм, чтобы знать наверняка!

Он давал своим произведениям такие названия, как «Три пьесы в форме груш» или «Засушенные эмбрионы». В его пьесе «Досада» небольшую музыкальную тему необходимо повторить 840 раз.
Сати до своего пятидесятилетия был практически неизвестен широкой публике; саркастичный, желчный, замкнутый человек, он жил и работал отдельно от музыкального бомонда Франции. Широкой публике его творчество стало известно благодаря Морису Равелю, устроившему цикл концертов в 1911 году и познакомившему его с хорошими издателями.
Некоторые произведения Сати произвели чрезвычайно сильное впечатление на Игоря Стравинского. В особенности, это относится к балету «Парад» (1917), партитуру которого он едва ли не целый год просил у автора, и симфонической драме «Сократ» (1918). Именно два этих сочинения оставили наиболее заметный след в творчестве Стравинского: первое в его конструктивистском периоде, а второе — в неоклассических произведениях конца 1920-х годов. Испытав большое влияние Сати, он перешёл от импрессионизма (и фовизма) русского периода к почти скелетному стилю музыки, упростив стиль письма. Это видно в произведениях парижского периода — «Истории солдата» и опере «Мавра». Но даже и через тридцать лет об этом событии продолжали вспоминать не иначе, как об удивительном факте истории французской музыки.
Придумав в 1916 году авангардный жанр «фоновой» (или «меблировочной») музыки, которую не надо специально слушать, Эрик Сати также явился первооткрывателем и предтечей минимализма. Его навязчивые мелодии, повторяющиеся сотни раз без малейшего изменения и перерыва, звучащие в магазине или в салоне во время приёма гостей, опередили своё время на добрые полвека.